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L’uomo biofonico – conversazione con Bernie Krause sull’origine selvaggia della musica umana

L’UOMO BIOFONICO

Chitarrista, compositore e pioniere dei sintetizzatori analogici Bernie Krause uscì dallo studio di registrazione alla ricerca di suoni naturali. Quello che scoprì era molto più profondo.
di Jay Babcock (articolo originale su Arthur magazine)

Illustrazione di Kevin Hooyman

“…Ogni essere umano sarà plasmato con canzoni, musica e tutte quelle cose che hanno a che fare con la natura”- Edgar Cayce psichiatra americano del 20° secolo, da “letture di una vita” dato a Bernie Krause quando aveva appena sei settimane di vita, come riportato da Krause in Notes from the Wild (Ellipsis Arts, 1996)

Chi meglio di Bernie Krause è adatto ad esplorare il più grande interrogativo sulla musica e cioè: cos’è, a cosa serve, perché ci piace, da dove proviene, perché suona come suona?

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Room-tone = Emotional tone, l’importanza di ascoltare gli ambienti

Riporto la traduzione di un’articolo di Mike Taylor postato su Designing sound

Ovunque stiate mentre leggete questo articolo, fermatevi e ascoltate l’ambiente in cui vi trovate. Cosa sentite?  Una forte tentazione potrebbe essere quella di rispondere “niente”, ma la complessa cacofonia del mondo intorno si combina e si fonde con lo spazio in cui vi trovate creando il suono di una location specifica. Il suono di cio che vi circonda nell’immediato è generato da qualsiasi tipo di sorgenti come ronzii elettrici, tubi dell’acqua, traffico, i vicini, il tempo atmosferico o gli animali selvatici. Non ostante risultino indistinti dal vostro punto di vista, questi suoni si stanno ancora debolmente facendo strada nella stanza, filtrati e riverberati dall’arredamento che li distorce e li consegna al vostro orecchio come un intangibile “room tone”.  E’ quel suono relativamente debole che le persone identificano come “silenzio” (Probabilmente perché non hanno mai provato a farci delle registrazioni sopra!)

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Ultime release di librerie indipendenti di effetti sonori

Riporto l’elenco delle ultime uscite in materia di archivi sonori.

The Recordist

Explosives è una notevole libreria di esplosioni e detonazioni utilissima in molti contesti. 450 effetti sonori in HD registrati con Sound Devices 702 – Fostex FR-2 – Sennheiser MKH-8040ST – (2)Sennheiser MKH-8040 – Sanken CSS-5 – Sennheiser MKH-416 – AT-835ST – Sony PCM-D1 – Sony D-50 al costo di 200$

 

Bullets Hd pro è una di quelle librerie must have. Più di 2500 effetti sonori relativi a passaggi e impatti di proiettili su svariate superfici ad un costo di 200$. I suoni sono stati registrati con: Sound Devices 702 – (4) Sennheiser MKH-8040 – Sennheiser MKH-8060 – Sennheiser MKH-416 – Sanken CSS-5

Bat, birds e bugs e una libreria dedicata ai volatili di ogni dimensione e non solo. Le registrazioni sono state effettuate con microfoni capaci di captare le alte frequenze che vanno oltre lo spettro udibile per avere maggiore margine di processing durante le lavorazioni e la ricerca creativa. Una collezione di 600 file a 75$ registrata con: Sound Devices 702 – Sennheiser MKH-8040ST – Sennheiser MKH-8060 – Sennheiser MKH-416 – Sanken CSS-5 – Audio Technica AT-835ST – Sony PCM-D1 – Sony D-50.

Rabbit ears audio

Jet turbine è una libreria audio incentrata sui motori a turbina di tutte le dimensioni. L’archivio è composto da 137 effetti sonori disponibili sia a 192Khz che 96 Khz ad un costo di 115$. L’equipaggiamento audio usato per la registrazione: Schoeps MK4+MK8, Sennheiser MKH 40+30, MKH 60, Sanken Cub-01, Sennheiser 8040, DPA 4060, Neumann RSM 191 Sound Devices 7 Series Recorders.

New sound lab

Hard drives si focalizza sulla meccanica dei dischi informatici collezionando un’archivio di 80 file con effetti sonori adatti ad più ampio utilizzo creativo. Il suono è stato registrato con Sanken CSS-5 Shotgun mic in mono mode, un’idrofono Aquarian H2A, il Sound Devices 702 a 24bit 192khz. Il costo è di 30$

Sonic salute

Factory machinery è una collezione di ambienti e macchinari industriali registrati in 4 diverse fabbriche della Danimarca. L’equipaggiamento usato per le registrazioni sono: Sound Devices 702, Sennheiser Mkh416 e Ambient Emesser. 65 tracce stereo ad un costo di 25$

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Ambienti per film

Di seguito un’articolo tradotto da music of sound di Tim Prebble. L’articolo affronta la creazione di ambienti sonori in surround sia nella fase di registrazione che di editing

L’intenzione iniziale di questo post voleva essere la spiegazione del perché avevo scelto un certo tipo di configurazione microfonica nel mio viaggio in Papua Nuova Guinea dove ho registrato gli ambienti per un film. Ragionando su come impostare il post, questo si è lentamente trasformato in un discorso generalizzato del mio approccio alla creazione degli ambienti sonori cinematografici, così ho cambiato il titolo e ora spero che serva a tutti e due i propositi…

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Registrare l'aria

Nella creazione degli ambienti sonori un’elemento fondamentale è senza ombra di dubbio il suono dell’aria. In natura il silenzio assoluto non esiste. Ogni luogo, che sia all’aperto o al chiuso, ha una particolare tonalità che si crea a seconda di come l’aria si muove all’interno. Questo è un fattore fondamentale da tenere in considerazione nella creazione del suono cinematografico, infatti è l’elemento sonoro che fa da collante al puzzle di suoni ripresi da varie sorgenti con i quali si compone una colonna audio. Inoltre, in alcuni casi, può avere anche un forte valore estetico per la scena a cui si sta lavorando.
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